经过这两次的歪打正着，老毕基本上就红了，至于《快乐驿站》倒是“正打”，不过选中他主持，完全不是因为专业主持的基本功，“还不是因为我会画画儿嘛。”老毕连谦虚都要抖个包袱，不过，这么高的出镜率的确让往50岁上奔的老毕感到有点吃不消，“我就怕观众总看我这张脸看烦了，大家愿意看，我苦点累点又算什么”。

    和“七天乐”的父子情

    毕业于北京广播学院导演系的老毕在采访中更愿意谈的是他的节目《梦想剧场》，特别是说到“七天乐”，就像一个骄傲的父亲提到自己的儿子。从2002年国庆节诞生，到2003年春节的一炮打响，直到现在形成品牌，形成系列。老毕自豪地分析：首先，我们“七天乐”是原创节目，我们做的节目是没有人做的，这是其他节目没有的。第二，是真实。即使是闹剧，我们要呈现的也是一个真实的状态。第三，是这个“用功”的导演群体，平常都嘻嘻哈哈的，背后真是为节目绞尽脑汁。最后，得益于节目短小，在你还没看烦之前就结束了。

    对主持人的定义，毕福剑觉得最重要的是“本色”，一再强调自己是导演出身，自然没那么多条条框框，想怎么说就怎么说，有时候连标点符号都说不对，这倒成了一种特色。更重要的是当站在舞台上，以一个导演的眼光去统筹全局，对节目现场的掌控能力是别人不能比拟的。“我在台上站没站相坐没坐相，处于一种完全放松的状态，自然有利于随机应变。毕竟是个娱乐节目，把我架在那西装笔挺的，人家也肯定不爱看。”

    观众“上当”还偷着乐呢

    前些年，中国电视荧屏上几乎是俊男靓女如云。可是这两年风向变了，央视《东方时空》起用了像崔永元、白岩松等长相并不出众但是大脑反应极快的“名嘴”。之后，主持人已经开始向实力化发展。当然，老毕就是其中一个。老毕说：“我的长项恰恰是我不是个专业主持人，和观众没有距离感。我的优势在于，我一出场，观众根本不把我当回事儿。大家一看，这人都长成这样了，说话标准不标准也就不在乎了。你要换一个正规的主持人，在现场要想把观众距离拉近，肯定我占上风。我可以尽兴地和大家开玩笑，但是帅哥们儿就不行。”说完这话之后，老毕就露出了一脸的狡黠：“嘿嘿，这样大家就不知不觉地把我当成自己人，然后就不知不觉地进了我的圈套儿。大家上了我的‘当’还偷着乐呢！”

    “地球人都知道”老毕在镜头前比谁都能折腾，但是他说自己生活中话并不多。老毕声称自己是个“不愿意重复过去的人”。他说：“有些人喜欢在节目中把大家知道的事情叙述一番，而大家都已经知道的东西我就不愿意去重复。所以只要我说的事情一定是大家不知道的，因此我的节目一般不会重样。”

    老毕有制胜的法宝

    谈起电视节目主持人的素质，老毕说：“我觉得他首先得对节目有一个准确思维的把握。比如在主持《秋菊打官司》中，从头到尾我说的话开的玩笑都围绕《秋菊打官司》这部电影，或者都围绕陕西话，或者都围绕张艺谋一个主线去组织，绝对不会乱。其次就是驾驭现场的能力，主持人可以照本宣科，但是在观众的现场必须能够控制观众的情绪。还有一个最主要的就是作为主持人你一定要是个‘博士’，你的知识一定要‘杂’。因为在现场你可能什么行业、知识都会接触，所以你必须都要知道一点。当然，作为一个娱乐节目的主持人，你还必须要有幽默感，只有具有这种素质才能让场上活起来。”

    当然还有人生最重要的就是身体素质。老毕目睹了一些主持人因为身体状况不佳而病倒在现场的情形，所以有人说“你都这么大年纪了，还踢什么球？”他拿出了一句革命口号“身体好是革命的本钱”来回答。老毕说：“作为主持人除了保持清醒的头脑之外，身体健康是非常重要的。”

    大器晚成后发制人

    老毕一再说自己的经历并不传奇，却经历了从苦孩子、知青、军人、大学生、科考队员、摄影师(《三国演义》)、导演、制片人、主持人的曲折过程。小时候毕福剑就喜欢给小朋友讲笑话，人家不笑就追过去打。不论日子多苦，老毕都会苦中作乐：“在北极的冰面上我还想讲笑话、唱歌呢！”毕福剑考入大学是26岁，开始踢球时32岁，正式做主持人时已经37岁，属于大器晚成的类型。毕福剑说：“我是农民出身，从小没有远大理想，十来岁只希望做个拖拉机手。1990年到中央电视台，盼望着可以开捷达去踢球。远大理想只能作为信仰，否则会老得早。”

    面对岁月匆匆，可否有紧迫感？毕福剑笑着说：“没有。我擅长后发制人。我在赛跑时开始总是跑在后面，到最后再超过去。现在北广800米短跑的纪录还是我创下的！我做人的风格跟跑步一样，要后发制人。”